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列传二百九十一

  艺术三

  王时敏族侄鉴子撰孙原祁原祁曾孙宸

  陈洪绶崔子忠禹之鼎余集改琦费丹旭

  释道济髡残硃耷弘仁王翚吴历杨晋黄鼎方士庶

  恽格马元驭王武沈铨龚贤赵左项圣谟查士标

  高其佩李世倬硃伦瀚张鹏翀

  唐岱焦秉贞郎世宁张宗苍余省金廷标丁观鹏缪炳泰

  华嵒高凤翰郑燮金农罗聘奚冈钱杜方薰

  王学浩黄均

  王时敏,字逊之,号烟客,江南太仓人,明大学士锡爵孙。以廕官至太常寺少卿。时敏系出高门,文采早著。鼎革后,家居不出,奖掖后进,名德为时所重。明季画学,董其昌有开继之功,时敏少时亲炙,得其真传。锡爵晚而抱孙,弥锺爱,居之别业,广收名迹,悉穷秘奥。於黄公望墨法,尤有深契,暮年益臻神化。爱才若渴,四方工画者踵接於门,得其指授,无不知名於时,为一代画苑领袖。康熙十九年,卒,年八十有九。

  鉴,字圆照,明尚书世贞曾孙。与时敏同族,为子侄行,而年相若。崇祯中,官廉州知府,甫强仕,谢职归。就弇园故址,营构居之,萧然世外。与时敏砥砺画学,以董源、巨然为宗,沈雄古逸,虽青绿重色,书味盎然。后学尊之,与时敏匹。康熙十六年,卒,年八十。

  孙原祁,字茂京,号麓台。幼作山水,张斋壁,时敏见之,讶曰:“吾何时为此耶?”问知,乃大奇曰:“此子业且出我右!”康熙九年成进士,授任县知县。行取给事中,寻改中允,直南书房。累擢户部侍郎,历官有声。时海内清晏,圣祖右文,几馀怡情翰墨,常召入便殿,从容奏对。或於御前染翰,上凭几观之,不觉移晷。命鉴定内府名迹,充书画谱总裁、万寿盛典总裁,恩礼特异。五十四年,卒於官,年七十四。

  原祁画为时敏亲授,於黄公望浅绛法,独有心得,晚复好用吴镇墨法。时敏尝曰:“元季四家,首推子久,得其神者,惟董宗伯;得其形者,予不敢让;若形神俱得,吾孙其庶几乎?”王翚名倾一时,原祁高旷之致突过之。每画必以宣德纸,重毫笔,顶烟墨,曰:“三者一不备,不足以发古隽浑逸之趣。”或问王翚,曰“太熟”;复问查士标,曰“太生”。盖以不生不熟自居。中年后,供奉内廷,乞画者多出代笔,而自署名。每岁晏,与门下宾客画,人一幅,为制裘之需,好事者缄金以待。弟子最著者黄鼎、唐岱,并别有传。

  原祁曾孙宸,字子凝,号蓬心。乾隆二十五年举人,官湖南永州知府。原祁诸孙,多以画世其家,惟宸最工。枯毫重墨,气味荒古。爱永州山水,自号潇湘子,有终焉之志。罢官后,贫不能归,毕沅为总督,遂往依之武昌。以诗画易酒,湖湘间尤重其画。著绘林伐材十卷,王昶称为“画史总龟”云。

  陈洪绶,字章侯,浙江诸暨人。幼適妇翁家,登案画关壮缪像於素壁,长八九尺,妇翁见之惊异,扃室奉之。洪绶画人物,衣纹清劲,力量气局,在仇、唐之上。尝至杭州,摹府学石刻李公麟七十二贤像,又摹周昉美人图,数四不已,人谓其胜原本,曰:“此所以不及也。吾画易见好,则能事犹未尽。”尝为诸生,崇祯间,游京师,召为舍人,摹历代帝王像,纵观御府图画,艺益进。寻辞归。鼎革后,混迹浮屠间,初号老莲,至是自号悔迟。纵酒不羁,语及乱离,辄恸哭。后数年卒。子字,号小莲。画亦有名。

  洪绶在京师与崔子忠齐名,号“南陈北崔”云。

  子忠,一名丹,字道母,别号青蚓,山东莱阳人,寄籍顺天。为诸生,负异才。作画意趣在晋、唐之间,不屑袭宋、元窠臼。人物士女尤胜,董其昌称之,谓非近代所有。以金帛请者不应,家居常绝食。史可法赠以马,售得金,呼友痛饮,一日而金尽。为诗古文,奥博奇崛。遭乱,走居土室中,遂穷饿以死。其后画人物士女最著者,曰禹之鼎、余集、改琦、费丹旭。

  之鼎,字尚吉,号慎斋,江苏江都人。幼师蓝瑛,后出入宋、元诸家,尤擅人物,绘王会图传世。其写真多白描,不袭李公麟之旧,而用吴道子兰叶法,两颧微用脂赭染之,弥复古雅。康熙中,授鸿胪寺序班。爱洞庭山水,欲居之,遂归。朝贵名流,多属绘图像,世每传之。

  集,字秋室,浙江钱塘人。乾隆三十一年进士。工画士女,时称曰“余美人”,廷试,当得大魁,因此抑之。寻充四库全书纂修,荐授翰林院编修,累擢侍读。所作风神静朗,无画史气,为世所重,比诸仇、唐遗迹。

  琦,字伯蕴,号七芗,先世为西域人,寿春镇总兵光宗孙,因家江南,居华亭。琦通敏多能,工诗词。嘉、道后画人物,琦号最工。出入李公麟、赵孟頫、唐寅及近代陈洪绶诸家。花草兰竹小品,迥出尘表,有恽格遗意。

  丹旭,字子苕,号晓楼,浙江乌程人。工写真,如镜取影,无不曲肖。所作士女,娟秀有神,景物布置皆潇洒,近世无出其右者。

  释道济,字石涛,明楚籓裔,自号清湘老人。题画自署或曰大涤子,或曰苦瓜和尚,或曰瞎尊者,无定称。国变后为僧,画笔纵恣,脱尽窠臼,而实与古人相合。晚游江、淮,人争重之。著论画一卷,词议玄妙。与髡残齐名,号“二石”。

  髡残,字石溪,湖南武陵人。幼孤,自翦发投龙三三家菴。遍游名山,后至江宁,住牛首,为堂头和尚。画山水奥境奇辟,缅邈幽深,引人入胜。道济排奡纵横,以奔放胜;髡残沉著痛快,以谨严胜;皆独绝。

  硃耷,字雪个,江西人,亦明宗室。崇祯甲申后,号八大山人,尝为僧。其书画题款“八大”二字每联缀,“山人”二字亦然,类“哭”类“笑”,意盖有在。画简略苍劲,生动尽致,山水精密者尤妙绝,不概见。慷慨啸歌,世以狂目之。

  弘仁,字渐江,安徽休宁人,姓江,字亦奇。明诸生,亦甲申后为僧。工诗古文,画师倪瓚,新安画家皆宗之。然弘仁所作层崖陡壑,伟俊沈厚,非若世之以疏竹枯株摹拟高士者比。殁后,墓上种梅数百本,因称梅花古衲云。

  自道济以下,皆明之遗民,隐於僧,而以画著。其后画僧,上睿、明中、达受最有名。

  上睿,字目存,吴人。尝从王翚游,得其指授。

  明中,字大恆,浙江桐乡人。晚主杭州南屏净慈。高宗南巡,赐紫衣。山水得元人法。

  达受,字六舟,浙江海宁人。故名家子。耽翰墨,书得徐渭、陈道复纵逸之致。善别古器。精摹搨,或点缀折枝於其间,多古趣。阮元呼曰“金石僧”。

  王翚,字石谷,号耕烟,江南常熟人。太仓王鉴游虞山,见其画,大惊异,索见,时年甫冠。载归,谒王时敏,馆之西田。尽出唐以后名迹,俾坐卧其中,时敏复挈之游江南北,尽得观收藏家秘本。如是垂二十年,学遂成。康熙中诏徵,以布衣供奉内廷。绘南巡图,集海内能手,逡巡莫敢下笔,翚口讲指授,咫尺千里,令众分绘而总其成。图成,圣祖称善,欲授官,固辞,厚赐归。公卿祖饯,赋诗赠行。翚天性孝友,笃於风义,时敏、鉴既殁,岁时犹省其墓。康熙五十六年,卒,年八十六。翚论画曰:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人

  气韵,乃为大成。”称之者曰:“古今笔墨之龃《齿吾》不相入者,翚罗而置之笔端,融冶以出。画有南、北宗,至翚而合。”

  吴历,又名子历,字渔山,号墨井道人,亦常熟人。学画於王时敏,心思独运,气韵厚重沈郁,迥不犹人。晚年弃家从天主教,曾再游欧罗巴。作画每用西洋法,云气绵渺凌虚,迥异平时。康熙五十七年,卒,年八十七。当时或言其浮海不归,后於上海南郭得其墓碣,题曰“天学修士”云。翚初与友善,后绝交。王原祁论画。右历而左翚,曰:“迩时画手,惟吴渔山而已。”世以时敏、鉴、翚、原祁、历及恽格,并称为六大家。同县又有杨晋、黄鼎。

  晋,字子鹤。翚弟子,山水清秀,尤以画牛名。翚作图,凡有人物与轿驼马牛羊,皆命晋写之。从翚绘南巡图,因摹内府名迹进御。

  鼎,字尊古。学於王原祁,而私淑翚,得其意。临摹古人辄逼真,尤擅元王蒙法。遍游名山,号独往客。论者谓翚看尽古今名画,下笔具有渊源;鼎看尽九州山水,下笔具有生气。常客宋荦家,梁、宋间其迹独多。

  方士庶,字循远,号小师道人,安徽歙县人,家於扬州。鼎弟子,早有出蓝之目。年甫逾四十,卒,论者惜之。翚画派为一代所宗,世比之王士祯之诗,当时门弟子甚盛,传衍其法者益众,附著其尤者。

  恽格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,江南武进人。父日初,见隐逸传。格年十三,从父至闽。时王祈起兵建宁,日初依之。总督陈锦兵克建宁,格被掠,锦妻抚以为子。从游杭州灵隐寺,日初侦遇之,绐使出家为僧,乃得归。格以父忠於明,不应举,擅诗名,鬻画养父。画出天性,山水学元王蒙。既与王翚交,曰:“君独步矣!吾不为第二手。”遂兼用徐熙、黄筌法作花鸟,天机物趣,毕集豪端,比之天仙化人。画成,辄自题咏书之,世号“南田三绝”。虽自专意写生,间作山水,皆超逸,得元人冷淡幽隽之致。王时敏闻其名,招之,不时至。至,则时敏已病,榻前一握手而已。家酷贫,风雨常闭门饿,以金币乞画者,非其人不与。康熙二十九年,卒,年五十四。子不能具丧,王翚葬之。

  从父向,字道生。自明季以画著,山水得董源法,格少即师之。及格负重名,群从子弟多工画。其著者源濬,字哲长,官天津县丞。能传徐熙法,笔有生气。族曾孙锺廕之女曰冰,尤有名,详列女传。

  其弟子尤著者:马元驭,字扶曦,常熟人。家贫,好读书。幼即工画,王翚称之。后学於格,得其逸笔,颇称入室。孙女荃,传其学,名与恽冰相匹。元驭尝以画法授同县蒋廷锡,后廷锡宫禁近,以书招之,谢不往。

  格人品绝高,写生为一代之冠,私淑者众,然不能得其机趣神韵。惟乾隆中华嵒号为继迹。后改琦亦差得其意云。

  王武,字勤中,吴县人。画花草,流丽多风,王时敏亦称为妙品,学者宗之。及格出,遂掩其上。

  沈铨,字南蘋,浙江德清人。工写花鸟,专精设色,妍丽绝人。雍正中,日本国王聘往授画,三年乃归,故其国尤重铨画,於格为别派。

  龚贤,字半千,江南昆山人。寓江宁,结庐清凉山下,葺半亩园,隐居自得。性孤僻,诗文不苟作。画得董源法,埽除蹊径,独出幽异,自谓前无古人,后无来者。

  同时与樊圻、高岑、邹喆、吴弘、叶欣、胡造、谢荪号“金陵八家”。圻,字会公;造,字石公,与荪,皆江宁人。岑,字蔚生,杭州人。喆。字方鲁,吴人。弘,字远度,金谿人。欣,字荣木,华亭人。诸家皆擅雅笔,负时誉,要以贤为称首。

  清初画学蔚盛,大江以南,作者尤多,各成派别,以娄东王时敏为大宗。若金陵、云间、嘉禾、新安,皆闻人迭起。

  赵左,字文度,华亭人。画出於宋旭,为云间派之首,吴、松间多宗之。

  项圣谟,字孔彰,嘉兴人,元汴之孙。初学文徵明,后益进於古,董其昌称其与宋人血战,又得元人气韵。子奎,字东井,世其学。

  同县李琪枝,字云连,日华之孙。山水淡逸,传世者梅竹为多。项、李皆名族,濡染有绪,群从多以画名。

  其后雍、乾中钱纶光妻陈书,花鸟人物并工,详列女传。钱氏子孙及闺秀传其法者众,更盛於项、李二家。

  张庚,字浦山,亦嘉兴人。学於书,深通画理,著画徵录及续录,自明末至乾、嘉中,所载四百馀人。

  查士标,字二瞻,号梅壑,安徽歙县人。明诸生,后弃举子业,专精书画。家饶於赀,多藏鼎彝古器,及宋、元名迹。初学倪瓚,后参以吴镇、董其昌法,称逸品。晚益以幽淡为宗,疏嬾罕接宾客,盖讬以逃世。与同县孙逸,休宁汪之瑞、释弘仁,号“新安四家”。久寓扬州,康熙三十七年,卒,年八十四。

  逸,字无逸。流寓芜湖,曾绘歙山二十四图。

  之瑞,字无瑞。豪迈自喜,渴笔焦墨,酒酣挥洒如风雨。

  时当涂萧云从,字尺木。与逸齐名,山水不专宗法,兼长人物。於采石太白楼下四壁画五岳图,又画太平山水及离骚图,好事者并镌刻以传。

  高其佩,字韦之,号且园,奉天辽阳人,隶籍汉军。父殉耿籓之难,其佩以廕官至户部侍郎。画有奇致,人物山水,并苍浑沉厚,衣纹如草篆,一袖数折。尤善指画,尝画黄初平叱石成羊,或已成羊而起立,或将成而未起,或半成而未离为石,风趣横生。画龙、虎,皆极其态。世既重其指墨,晚年以便於挥洒,遂不复用笔。其笔画之佳,几无人知之。雍正十二年,卒。甥李世倬、硃伦瀚皆学於其佩。

  世倬,字汉章,总督如龙子。官至右通政。少至江南,从王翚游,得其传。后官山西,观吴道子水陆道场图,悟人物之法。花鸟写生,得其佩指墨之趣,易以笔运,各名一家。

  伦瀚,字涵斋,明裔也,隶籍汉军。官至都统,直内廷。指画师其佩,丘壑奇而正,色淡味厚。喜作巨障,元气淋漓。指上生有肉锥,故作人物,须眉尤有神,出於天授。其后传其佩法者,有傅雯、瑛宝。

  雯,字凯亭。奉天布衣,为诸王邸客,京师多其遗迹。

  瑛宝,字梦禅,满洲人,大学士永贵子。以疾辞廕不仕,诗画自娱。指墨以简贵胜,深自矜许。

  张鹏翀,字天飞,自号南华山人,江苏嘉定人。雍正五年进士,入翰林,官至詹事府詹事。天才超迈,诗画皆援笔立就,潇酒自適,类其为人。高宗爱其才,不次拔擢。进奉诗文,多寓规於颂。画无师承,自然入古。虽应制之作,萧散若不经意,愈见神韵。绘春林澹霭图,题诗进上,上赐和,鹏翀即於宫门叠韵陈谢。尝从驾西苑液池,一渡之顷,得诗八首。屡敕御舟作画,赐御笔枇杷折枝及松竹双清图,又赐双清阁书额,迭拜笔砚、文绮之赐无算。乾隆十年,乞假归,卒於途次。上眷之,久不忘,对群臣辄曰:“张鹏翀可惜!”

  自康熙至乾隆朝,当国家全盛,文学侍从诸臣,每以艺事上邀宸眷。大学士蒋廷锡及子溥,董邦达及子诰,尚书钱维城,侍郎邹一桂,与鹏翀为尤著。

  廷锡以逸笔写生,奇正、工率、浓淡,一幅间恆间出,无不超脱。源出於恽格,而不为所囿。邦达山水源於董源、巨然、黄公望,墨法得力於董其昌,自王原祁后推为大家。久直内廷,进御之作,大幅寻丈,小册寸许,不下数百。溥、诰各承其家法。维城山水苍秀,花卉傅色尤有神采。一桂以百花卷被宸赏,世谓恽格后罕匹者。诸人所绘并入石渠宝笈,御题褒美,传为盛事。

  嘉庆中,尚书黄钺由主事改官翰林,入直,画为仁宗所赏。道、咸以后,侍郎戴熙、大学士张之万,并官禁近,以画名。然国家浸以多故,视承平故事稍异焉。

  唐岱,字毓东,满洲人。康熙中,以廕官参领。从王原祁学画,丘壑似原祁。供奉内廷,圣祖品题当时以为第一手,称“画状元”。历事世宗、高宗。高宗在潜邸,即喜其画,数有题咏,后益被宠遇。唐岱专工山水,以宋人为宗。少时名动公卿。直内廷久,笔法益进,人间传播者转稀。著绘事发微行世。

  清制,画史供御者无官秩,设如意馆於启祥宫南,凡绘工、文史及雕琢玉器、装潢帖轴皆在焉。初类工匠,后渐用士流,由大臣引荐,或献画称旨召入,与词臣供奉体制不同。间赐出身官秩,皆出特赏。高宗万几之暇,尝幸馆中,每亲指授,时以为荣。其画之精美者,一体编入石渠宝笈、秘殿珠林二书。嘉庆中,编修胡敬撰国朝院画录,凡载八十馀人,其尤卓著可传者十馀人。

  焦秉贞,山东济宁人。康熙中,官钦天监五官正。工人物楼观,通测算,参用西洋画法,剖析分刌,量度阴阳向背,分别明暗,远视之,人畜、花木、屋宇皆植立而形圆。圣祖嘉之,命绘耕织图四十六幅,镌版印赐臣工。自秉贞创法,画院多相沿袭。

  其弟子冷枚,胶州人,为最肖。与绘万寿盛典图。

  陈枚,江苏娄县人。官内务府郎中。初法宋人,折衷唐寅,后亦参西洋法。寸纸尺缣,图群山万壑,人物胥备。

  郎世宁,西洋人。康熙中入直,高宗尤赏异。凡名马、珍禽、琪花、异草,辄命图之,无不奕奕如生。设色奇丽,非秉贞等所及。

  艾启蒙,亦西洋人。其艺亚於郎世宁。

  张宗苍,字默存,江苏吴县人。学画於黄鼎。初官河工主簿。乾隆十六年南巡,献册,受特知,召入直。数年,授户部主事,以老乞归。宗苍山水,气体深厚,多以皴擦取韵,一洗画院甜熟之习,被恩遇特厚。所画著录石渠者,百十有六,多荷御题。

  弟子徐扬、方琮最得其法,亦邀宸赏,赐扬举人,授内阁中书。

  余省,字曾三,江苏常熟人。善写生,能得花外之趣。同时杨大章,亦赋色修洁,可与邹一桂颉颃,花鸟以二人为最工。

  金廷标,字士揆,浙江桐乡人。南巡进白描罗汉,称旨,召入祇候。廷标画不尚工緻,以机趣传神。高宗题所作琵琶行图曰:“唐寅旧图,有琵琶伎在别船,廷标祇绘白居易一人侧耳而听,别有会心。古人画意为先,非画院中人所及。”会爱乌罕进四骏,郎世宁绘之,复命廷标别作,仿李公麟法,增写执靮人,古趣出彼上。及廷标卒,上命旧黏殿壁者悉付装池,收入石渠宝笈。

  丁观鹏,工人物,效明丁云鹏,以宋人为法,不尚奇诡。画仙佛神像最擅长,著录独多。

  时有严弘滋者,南巡两次献画,所作三官神像,秀发飞扬,称为绝作,屡命画院诸人摹之。

  姚文瀚,亦以人物仙佛名,亚於观鹏。

  缪炳泰,字象宾,江苏江阴人。初以国子监生召绘御容。南巡,应召试,赐举人,授中书,官至兵部郎中。乾隆五十年以后御容,皆出所绘。又命绘紫光阁功臣像,人人逼肖,写真之最工者。

  画院盛於康、乾两朝,以唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标、丁观鹏为最,宗苍所作,尤有士气,道光以后无闻焉。至光绪中,孝钦皇后喜艺事,稍复如意馆旧规,画史皆凡材,无可纪者。

  华嵒,字秋岳,号新罗山人,福建临汀人。慕杭州西湖之胜,家焉。画山水、人物、花鸟、草蟲无不工,脱去时蹊,力追古法。有时过求超脱,然其率略处,愈不可及。工诗,有离垢集,古质清峭。书法脱俗,世称“三绝”,可继恽格。侨居扬州最久,晚归杭州,卒年近八十。

  乾、嘉之间,浙西画学称盛,而扬州游士所聚,一时名流竞逐。其尤著者,为高凤翰、郑燮、金农、罗聘、奚冈、黄易、钱杜、方薰等。

  凤翰,字西园,山东胶州人。雍正初,以荐得官,署安徽绩溪知县,被劾罢。久寓江、淮间,病偏痺,遂以左手作书画,纵逸有奇气。尝登焦山观瘗鹤铭,寻宋陆游题名,亲埽积藓,燃烛扪图,以败笔清墨为图,传为杰作。性豪迈不羁,藏砚千,手自镌铭,著砚史。又藏司马相如玉印,秘为至宝。卢见曾为两淮运使,欲观之,长跪谢不可,其癖类此。

  燮,字板桥,江苏兴化人。乾隆元年进士,官山东濰县知县,有惠政。辞官鬻画,作兰竹,以草书中竖长撇法为兰叶,书杂分隶法,自号“六分半书”。诗词皆别调,而有挚语。慷慨啸傲,慕明徐渭之为人。

  燮同县李鱓,字复堂。举人。官山东滕县知县。花鸟学林良,多得天趣。

  陈撰,字楞山,浙江鄞县人,亦居扬州。举鸿博,不就试。与鱓齐名,写梅尤隽逸。

  农,字寿门,号冬心,浙江仁和人。布衣,荐鸿博,好学癖古,储金石千卷。中岁,游迹半海内,寄居扬州,遂不归。分隶小变汉法,又师禅国山及天发谶两碑。截毫端,作擘窠大字。年五十,始从事於画。初写竹,师石室老人,号稽留山民。继画梅,师白玉蟾,号昔耶居士。又画马,自谓得曹、韩法。复画佛,号心出家盦粥饭僧。其点缀花木,奇柯异叶,皆意为之。问之,则曰:“贝多龙窠之类也。”性逋峭,世以迂怪目之。诗亦鑱削苦硬。无子,晚手录以付其女。殁后,罗聘搜辑杂文编为集。

  聘,字两峰,江都人。淹雅工诗,从农游,称高足弟子,画无不工。躭禅悦,梦入招提曰花之寺,仿佛前身,自号花之寺僧。多摹佛像,又画鬼趣图,不一本。游京师,跌宕诗酒,老而益贫。曾燠为两淮运使,资之归,未几卒。妻方婉仪,亦工诗画,好禅,号白莲居士。

  冈,字铁生,号蒙泉,旧为歙县人,居钱塘,遂隶籍。负奇,不得志,寄於诗画。山水取法娄东,自成逸韵;竹石花木,超隽得元人意;四十后名益噪。曾游日本,海外估舶,悬金购其画。徵孝廉方正,辞不就。

  冈与同县黄易齐名。易父树穀,亦工书画。易详文苑传,笃嗜金石,每以访碑纪游作图,为世所重。画境简淡,山左多宗之。

  杜字,叔美,号松壶,仁和人。屈於下僚,曾官云南经历,足迹逾万里。深揅画学,摹赵伯驹、孟頫、王蒙皆神似。间为金碧云山,妍雅绝俗。画梅疏冷出赵孟坚。兼擅诗名。著松壶画赘、画忆,多名论。

  从兄东,字袖海,画近恽格,名亚於杜。

  薰,字兰坻,浙江石门人。父《呆呆》,故善画,薰幼从父游吴、越间,多见名迹,接耆宿,遂兼众长。论画曰:“写生以意胜形似。”又曰:“不拘难易,须雅驯。”著山静居论画,以布衣终。

  王学浩,字椒畦,江苏昆山人。乾隆五十一年举人。幼学画於同县李豫德,豫德为王原祁外孙,得南宗之传。学浩溯源倪、黄,笔力苍劲。论画曰:“六法,一写字尽之。写者,意在笔先,直追所见,虽乱头粗服,而意趣自足。或极工丽,而气味古雅,所谓士大夫画也。否则与俗工何异?”又曰:“画以简为上,虽烟客、麓台,犹未免繁碎,如大痴,真未易到。大痴法固在荒率苍古中求之,尤须得其不甚著力处。”时论学浩用墨,能入绢素之骨,比人深一色。晚好用破笔,脱尽窠臼,画格一变。著南山论画。卒,年七十九。学浩享大年,道光之季,画苑推为尊宿。馆吴中寒碧山庄刘氏,坛坫甚盛。其时吴、越作者虽众,足继前哲名一家者,盖寥寥焉。

  黄均,字穀原,元和人。守娄东之法,尽其能事。游京师,法式善、秦瀛为之延誉,得官,补湖北潜江主簿,未之任。於武昌臙脂山麓筑小园,居之二十年,以吏为隐。画晚而益工,於吴中称后劲。

  清画家闻人多在乾隆以前,自道光后,卓然名家者,惟汤贻汾、戴熙二人,并自有传。昭文蒋宝龄著墨林今话,继张庚画徵录之后,子茝生为续编,至咸丰初,视庚录数几倍之。其后光绪中,无锡秦祖咏著桐阴论画,论次一代作者,分三编,评骘较严,称略备焉。今特著其尤工者,宝龄、祖咏画亦并有法。





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